中國消費者報報道（記者武曉莉）春天的成都街頭，除了“花重錦官城”的美景，還有從元宇宙“穿越”街頭的小哥哥小姐姐，第十屆中國網絡視聽大會嘉年華的宣傳標識遍布成都大街小巷。除了行業大咖齊聚論壇共話視聽新發展，還有“網絡視聽（成都）映像周•嘉年華”等系列線下活動，讓人們現場感受精彩紛呈的科技視聽感受。

從元宇宙“穿越”街頭的小姐姐。資料圖片

人工智能、元宇宙、數實融合……新詞舊句背后，音視頻制作、宣發、播放，文旅虛實融合，網劇、音頻、視頻彩鈴出圈，可體驗、可創作、可消費的沉浸式場景，正為人們打開一個全新的視聽境界。

科技手段左右制作

辦公室、咖啡館、候車室、地鐵、飯館、馬路邊……你能想到的生活工作場景中，到處都可以看到刷短視頻、看網劇、聽音頻的人。最新的《中國網絡視聽發展研究報告（2023）》顯示，我國網絡視聽用戶達到10.4億。而技術手段的使用，讓網絡視聽從制作、分發、收聽（看）等各個階段，與以往任何時代都完全不同。

“如果用一個詞來表達，就是進化。”在網絡視聽大會主會場，北京美蘭德媒體傳播咨詢有限公司董事總經理崔燕振說，“今天正處于從傳統廣播電視消費、視聽消費，進入一個大視頻生態、泛視頻生態的轉變，大家都在融合進化迭代潮流上突飛猛進、快速變革。”

從《三體》到《斗羅大陸》，消費者享受到了令人目不暇接、如臨其境的視覺震撼，這完全得益于科技的進步。

“早期CPU的算力和GPU的渲染能力非常弱的時候，我坐在一臺電腦上渲染一個場景就需要6個小時。”在影視科技創新發展論壇上，燃動宇宙工作室群負責人周望說，“現在已經可以做到即時渲染，所見即所得。真人劇集、綜藝、動漫甚至實拍紀錄片，多多少少都會用到CG（計算機動畫）的技術，這是一個循序漸進同時又飛躍發展的過程。”

技術的快速發展，讓影視特效水平穩步提高。“最近幾年在影視的寫實特效方面，相關軟件的寫實度和簡化程度有很大的提高。如果是放在10年前，像電視劇《三體》很難用現在的成本和時間做到這樣的效果。”電視劇《三體》視覺導演、動畫導演陸貝珂說，“我最大的感受就是全CG的制作方式越來越多。此前的影視都是有實拍和純CG兩部分，但現在能明顯感覺到全CG的制作量變得越來越大。因為影視內容和表現形式越來越要求創新，畫面越來越要求原創性，一些實體拍攝的方法就會跟不上。電視劇《三體》中游戲動畫的部分，甚至是運用技術在驅動表演上的內容，這在以前是比較少見的。”

虛實界限愈加模糊

“真人影視和動畫原本是涇渭分明的兩種類型，動畫行業尤其是三維動畫，誕生伊始就是技術驅動的，但現在真人影視跟動畫的邊界已經越來越模糊了。”玄機科技董事長沈樂平說，“過去拍的《泰坦尼克號》的CG鏡頭占30%左右，現在的漫威、DC之類的影片特效鏡頭幾乎超過80%。而像《流浪地球》，里面有一部分已經是動畫片了。”

與過去大家印象中傳統的手繪動漫制作不同，現在的動漫主要是依靠技術的研發，每一次新技術的應用，都帶來品質和效率的雙向提升，滿足消費者日益增長的需求。例如，把動捕技術引用到長片的動畫制作當中，首先帶來的就是效率和品質的提升。沈樂平說，像年播連續劇總會面臨用戶催更，以前甚至不敢做，怕內容跟不上。從《斗羅大陸》制作中，開始嘗試把實時渲染流程引入到動畫長片制作來，就實現了連番，觀眾不用再催更。

沈樂平說：“技術的全新應用實現了對平臺的更新和對用戶的陪伴，觀眾的觀影體驗也全面提升。”

技術手段的應用也讓觀眾可以在短時間內看到更多的劇集。“以前不太敢做劇集的重要原因，就是因為劇集的量非常大、非常耗時間。”原力數字科技CEO兼董事長趙銳說。在電視劇《全職高手》中，第一次應用了電影里用的完全虛擬拍攝技術，大大加快了拍攝進程。通過搭建虛擬拍攝，然后用實時引擎做內容的生產線，現在已經能做到一年生產大約2個年播動畫劇集的能力。

新技術還可以把原來有一些沒有出現過的內容表現形式帶給觀眾，像《三體》中間就有很多寫實的動畫。從業者也一直在設法把更接近于電視劇的拍攝方法和電視劇的視覺效果拉到動畫里來。例如，通過3D、4D做了大量真人掃描，儲備數據以在動畫里實現更真實的人物形象。

科技激活文旅存量

馬上就走到大足石刻了，景區路上溪水潺潺、鳥語花香。穿著裙子的女孩迎著微風走著，不時停下腳步，轉身看看擦肩而過的游人……這是《云游•大足石刻》元宇宙數字文旅項目的場景。與此前的虛擬游不同的是，該項目中，女孩是數字人，但景色卻是大足石刻景區的實景。

元宇宙景區效果演示視頻。

以數字化驅動生產生活和治理方式的變革成為大勢所趨，文旅行業也不例外。中國文物交流中心文物旅游處副處長孫鵬說，我國歷史文化資源極其豐富，而數字技術正在助力文物旅游存量資源轉化。以大足為例，數智化賦能下構建的元宇宙文旅比特空間，在向世界展現大足之美、文化之美、中華歷史之美的同時，也為用戶打造了不同以往的沉浸式大足石刻游覽體驗。

“數字技術與文物旅游融合發展成為時代趨勢。”孫鵬說，“文明探源游、文化遺產游、主題線路游、名人故居游、博物探館游等，成為社會大眾喜聞樂見的文物旅游方式，大數據、區塊鏈、數字人、數字展覽、元宇宙推動文旅行業向數字化轉型，通過數字技術激活文物旅游存量資源，促進文物利用和文化遺產傳承。”

在大足石刻之前，鼓浪嶼“元宇宙第一島”、福州冶山智慧景區、洛陽博物館、張家界武陵源、敦煌、雪竇山等國內知名文旅地標，都利用新技術進行了文博文旅產業融合發展實踐。以比特數智人、比特空間、數智導覽、數智展覽、AR夜景秀以及運營宣發為核心產品的元宇宙產品體系，已經成為文旅文博元宇宙標桿。構建數實融合、多態智能、數智孿生中臺等不同場景的實踐及應用，正在為消費者提供沉浸互動的元宇宙極致體驗“云”游體驗。

需求促進技術發展

“我媽現在聯系我都不打免費的微信電話了，非要打電話。”北京的秋子發朋友圈抱怨。原來，她的媽媽為了看視頻彩鈴而重回電話時代。

視屏彩鈴也是目前很流行的基于最新前沿科技的視聽應用場景。智能手機用戶都用過彩鈴，但只有最新的人工智能、元宇宙、5G等技術，才能讓我國在全球首創推出視頻彩鈴。最新數據顯示，視屏彩鈴目前已擁有3.6億用戶、觸達受眾用戶規模超9億、年曝光量2000億，聚集了大批年輕潮流朋友。

“call我，我會給你驚喜。”視頻彩鈴之所以會受年輕人喜愛，一個重要因素是其很強的互動性。例如，網易云音樂的用戶在客戶端內，就可以自己制作并設置主叫、被叫等多種視頻彩鈴。網易云音樂61.1萬原創音樂人中，超九成是90、00后的年輕人。

用戶對網絡視聽需求的變化，促進人工智能、通信等技術發展，這一點在視頻彩鈴方面表現最為突出。咪咕技術服務事業群EVP李琳說，用戶對視頻彩鈴視頻播放質量主觀體驗要求越來越高，而受帶寬和用戶網絡環境限制，視屏彩鈴播放質量參差不齊；人們對更具創意、更個性化的視頻彩鈴的期待越來越高，而內容供給不足、創作效率低，則對內容生成技術提出新需求；人們越來越追求極致的體驗和內容品質，而質量要求與渲染耗時、單位時間渲染量與單GPU能力之間的矛盾，都對支撐未來多模態數字內容創作生產的基石——渲染技術提出新需求。因此，具備內容語義識別為基礎新一代智能編碼技術特點的視頻語義通信應運而生，代表了視頻傳輸技術新方向。

AIGC（人工智能生成內容）將牽引數字內容領域的全新變革，生成算法、預訓練大模型、多模態等AI技術積累融合，已經催生了2022年AIGC的大爆發。“這代表了AI技術發展的新趨勢，實現了人工智能從感知理解世界到生成創造世界的躍遷。“李琳說。